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凤囚凰拍摄宣传片：航拍的影像图质量好坏与什么有关

仅供参考：

1 航拍时运动的，首先必须有稳定的云台

2 航拍所用的摄影机

3 一个好的飞手

4 一个好的云台手

5 一个好的导演……

前面两条是设备，后面三条是人为

凤囚凰拍摄宣传片：有关于环保的广告文案

环保知识口号：拒绝白色垃圾，选择在我们手中

标题：我不是塑料袋

正文：放背景音乐：《风潮》

镜头一，场景：奶奶家

一位老奶奶正准备去菜市场买菜，刚出门口，突然想起了什么，又转身回

到屋里，把挂在墙上印有‘我不是塑料袋’的环保袋拿下来挎到肩上，满

意的会心一笑往外走。

镜头二，场景：水果店

一位大肚子的妇女在挑水果，老板正要拿塑料袋给她装，妇女摇头摆手，

把肩上背着印有‘我不是塑料袋’的环保袋递给老板。

镜头三，场景：商场超市

一位小伙子进去买了两瓶啤酒，售货员正要用塑料袋打包，青年摆手拒

绝，从公文包里拿出一个印有‘我不是塑料袋’的环保袋，直接拿起啤酒

就走出超市。

镜头四，场景：玩具店

一位妈妈带着小朋友去买玩具，小朋友拿着一辆玩具车走向收银台，女售

货员弯腰打开塑料袋让小孩放进去，小孩捧着玩具车高兴的摇头，指向妈

妈背着印有‘我不是塑料袋’的环保袋示意。

镜头五，分镜头组接，特写人的表情和环保袋：奶奶走在家门口，举起

装满蔬菜的环保袋，满意的笑；老板把水果装进环保袋递给妇女，妇女接

过转身，满意的笑；青年从超市走出来，把啤酒放进环保袋里，抬头满意

的笑；妈妈满意的点点头，笑着摸摸小孩子的头，把玩具放进了环保袋

里。

最后出字幕加男生配音，亲切的，语速稍慢：

I’ a bag

拒绝白色垃圾

选择在我们手中

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凤囚凰拍摄宣传片：一部纪录片，意大利人拍的中国，1972年

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纪录片《中国》

米开朗基罗．安东尼奥尼是意大利现代主义电影导演，也是公认在电影美学上最有影响力的导演之一。上世纪70年代，60岁的安东尼奥尼对“红色中国”充满了浪漫的向往。在自传中，他这样描述对中国的想象：“我用形象思考，而我脑中的形象主要是带有童话色彩的：黄河，有很多盐，家和路都是用盐做成，一片雪白的沙漠，还有其他沙漠，动物形状的山峰，穿着童话般服装的农民。”

纪录片《中国》的素材有3万米之多。安东尼奥尼最后剪辑成的影片超过3小时40分钟，用去的素材只是其中的1万多米。其余的素材至今留在意大利，静静地背负着一个时代的影像和激情——西方人曾经的眼光，中国人的过往，还有电影大师挥之不去的激情和记忆。

1972年5月，安东尼奥尼和他的摄制组接受中国政府邀请，拍摄一部关于中国的纪录片。他终于有了和中国近距离接触的机会，纪录片《中国》因此诞生。只是直到安东尼奥尼去世前，《中国》才在中国正式公映。2004年11月25日，在《中国》首映的30多年多后，北京电影学院举办的安东尼奥尼贡献影展之上，这部纪录片第一次在中国公映。好与坏，仁者见仁智者见智，安东尼奥尼以现实主义电影大师的眼光，为中国留下的珍贵影像，却是留给生活在中国这块土地上的我们最好的礼物。

“先准备理解，再拍摄”

按照安东尼奥尼的设想，《中国》是一部不带教育意图的政治纪录片：“我是个观众，一个带着摄影机的旅游者。”

在他看来，中国是一个巨大的不为人知的国家。这样的认知差不多代表当时西方世界对中国的看法——中国就像一只睡狮般神秘莫测。安东尼奥尼曾这样描述他拍摄《中国》的初衷：在这个国家中，我知道人民以前生活在极其不公正的封建统治下，而1972年的今天，他们在一天一天地努力建立一种新的公正。在西方人眼中，这种公正看上去似乎是种普遍的贫穷，但这种贫穷决定了一种有骨气的生存的可能性，使人变得祥和，比我们更富有人性，甚至更接近我们的人文主义理想。